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鲁迅被曝很爱美 陈丹青:他是真正前卫的实践者学界新闻www.hlmsw.cn,盗剑,小琴,32岁的亨利,酷克壹佰,佛山新港

时间:2021-04-05 来源:情幻文学网
 

  作者:刘功虎

  很多国人熟悉作为杂文家的鲁迅,鲁迅的形象如投枪和匕首,严肃、理性,富有战斗力,不留情面。 Www.hlmsw.cn

  17日,鲁迅博物馆馆长、中国人民大学院院长孙郁来汉演讲,接受本报记者专访时他透露:鲁迅也有闲适、游戏的一面,收藏了数千件画作、石刻和拓本,自制藏书票,尤喜木刻版画,在美术方面有极高造诣。鲁迅隔三差五就泡在书店里,买书、选画册,回家歪在靠椅上,慢慢翻看。 WWW.HLMSW.CN

  今天,让我们走近战斗之外的“艺术鲁迅”。

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  吴冠中一谈到鲁迅就激动 WWW.HLMSW.CN

  鲁迅没上过一天艺术学院,在他的时代,中国这类学院尚在草创阶段。从1918年发表新小说到1936年去世,鲁迅公开的文学生涯不到20年,他用顶多十分之一的精力和时间收集画作,赏析艺术,结交艺术家,但介入美术之深、结出果实之多超越人们想象。 HLMSW.CN 文学网

  孙郁介绍,60多年来,我国文学教育很少提到鲁迅与艺术的关系,在大学美术课里面偶尔讲起鲁迅与美术之缘,也只局限于现代版画。其实鲁迅收藏的六朝、汉代造像非常多,秦汉瓦当也不少。鲁迅藏汉代造像600多份,俄国版画2000多幅。他选藏的造像特别大气,毫无宋明绘画里的萎顿之象,非常灿烂。他还收藏了六朝的各种墓志铭、拓片,整理了大量相关碑文。他的收藏视野很广,欧洲藏品以德国和俄国居多。他深受德国近代哲学影响,审美上很接近卡夫卡。鲁迅有留日经历,收藏了很多浮世绘。他在广泛涉猎后指出,日本江户时代的浮世绘是模仿汉代造像的结果。

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  鲁迅收藏的英国比亚兹莱、德国的格拉斯等,都成了中国现代美术史上的佳话。最重要的是,他译介了大量的俄国版画,为中国上世纪30年代前后提供了不可多得的精神食粮,刺激了很多年轻人创作,如后来非常有名的丁聪先生。现代很多画家对鲁迅情有独钟,吴冠中先生一谈到鲁迅就特激动。

  在“战斗”的一生中,鲁迅但凡空闲下来就混在画家堆里,拿美术当正事。据鲁迅自述,童蒙时代他就在课桌下描摹《荡寇志》和《西游记》等民间绣像,以至积多成册,为换钱卖给小同乡。 Www.hlmsw.cn

  对美术的看重不亚于文学 文学网

  孙郁曾邀请著名画家陈丹青到鲁迅博物馆讲“鲁迅与艺术”。陈丹青评价说:“在我能够读到的民国文艺言论中,鲁迅是一位最懂绘画、最有洞察力、最有说服力的议论家,是一位真正前卫的实践者,同时,是精于选择的赏鉴家。” www.hlmsW.cn武汉市哪个医院能看癫痫病an>

  1998年,纽约古根海姆现代美术馆举办了西方世界第一次中国美术大展,令前往参观的陈丹青吃惊的是,左翼木刻包括鲁迅设计的几件书籍装帧,“不但依旧生猛、强烈、好看、耐看,而且毫不过时”,“放在世界上,有神气,不丢脸,是一份可观的交代”。

  鲁迅从幼年的《山海经》到中年编印《北平笺谱》,加上对于欧陆前卫艺术的迷恋,可以说兴趣广博,但他终生专精的还是版画,尤其木刻。他感激保姆长妈妈,那位乡下女人为他买了第一册民间画本,使他日后对版画的乐趣历久不衰。 WWW.Hlmsw.cn

  民国初年,西方规模宏大、技术繁复的艺术如长篇小说、交响乐、油画陆续进入中国。在鲁迅成名的20年间,新派人士接踵学成归国,鲁迅并不折服他们,还有点看轻他们。他曾嘲笑徐悲鸿,对林风眠个展的邀请也避而不参加。

  鲁迅所收藏的中国青年版画家的版画,如陶元庆、司徒乔的绘画相当多。他一方面研究中国和西方的绘画,另一方面和青年人创出新的版画流派。孙郁指出,从鲁迅的藏品可以看出他对美术的看重并不亚于对文学的看重。 Www.hlmsw.cn

  趣味:个性主义至上 www.hlmsw.cN

  孙郁认为,鲁迅对线条、色彩、声音极其敏感。画家、作家木心在一篇文章里讲到,鲁迅文章里有黑白两色,完全是木刻式的。鲁迅《女娲补天》里那道红光,造人初始的灿烂的意象,太阳、月亮,莽莽苍穹里有一种苍茫和浑厚,也完全是美术带给他的灵感。 wwW.hlmsw.cn

  鲁迅还特别喜欢尼采,觉得中国文明里面缺少个人,只有天下、君臣,希望在中国文学艺术领域能够注入个性主义、个人主义的元素。1906年前后,他和几个朋友办了一份叫《新生》的杂志,封面设计采用英国画家瓦兹的作品《希望》,一具蜷曲的身体在灰暗的地方梦想着未来。鲁迅谈及文学、美术、音乐的创造,均强调对人性潜能的开掘。

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  孙郁介绍,鲁迅对中国生发出自下而上的民间文化一直抱有很强烈的期待。在鲁迅眼里,真正的文化、伟大的文明应该是自下而上生根发芽。1913年,他在当时的教育部工作,写了一篇《意见书》谈美术的作用,强调除一般的教化作用外,人们要更多地看重审美,纯粹的文化静观会给人带来快慰。鲁迅还在当时率先呼吁建立中国的美术馆,办画展。

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  鲁迅对刘海粟绘画里的旧文人习气很警惕,他强调个性,在译介裴多菲的诗歌时配了很多绘画。中国文学杂志最早插入版画的是鲁迅。时至今日,很多文学杂志还喜欢插入版画。

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  孙郁介绍,鲁迅所关注的画家跟文学都有很大关系,在画家和文学家的互动中他们看到了艺术的其他力癫痫症状发病原因量。

  追访孙郁 www.hlmSw.cn

  记者刘功虎

  这次接到采访孙郁老师的任务时,我正在上海采访历史学家沈志华。当夜赶回武汉,次日在湖北美术馆的报告厅门口堵着孙老师,离演讲开始只有5分钟。他回北京的飞机4个小时后起飞,演讲需要至少两小时。

  我把事先拟好的提纲塞到他手里,希望无论如何谈一谈,哪怕去机场的路上谈也行。他笑着答应了。他讲的题目是《鲁迅与现代美术思潮》,部分内容与记者关心的话题刚好契合,但仍有些疑问悬而未决。待孙老师讲完,众多听众找他签名、合影,又耗去大约半个小时。外面灿烂的阳光渐渐透出凉薄的淡青色。

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  4时半,我们终于驶上东湖路、武汉大道。孙老师语调平和而热情,对历史和现实的洞察入木三分。他说他做过十年《北京日报》文艺部副刊编辑,与记者还算是同行过。他今年56岁,头发已有些花白。 HLMSW.CN 文学网

  孙郁回忆,自己直到“文革”后期才开始对鲁迅产生兴趣,上世纪80年代被分配到鲁迅博物馆。上世纪90年代接触到钱理群、汪晖等人,他们对鲁迅的观念让他耳目一新,刺激他重新认识和思考鲁迅。当年,他的一大快乐就是和那帮鲁迅研究专家聊天。 WWW.HLMSW.CN 文学网

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  后来孙郁成为《鲁迅研究月刊》主编,出版了《鲁迅与周作人》、《鲁迅与胡适》、《鲁迅与陈独秀》、《被亵渎的鲁迅》等一批专著和文章。“我觉得我们这个时代很缺少鲁迅,很需要鲁迅。”他说。

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  访谈 WWW.Hlmsw.cn

  记者刘功虎实习生邵敏 www.HLMSW.cn

  很少评论大画家、海归画家

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  读+:能否请先谈谈鲁迅的美术观?

  孙郁:鲁迅的艺术观念散见于其通信中。大致说来,鲁迅觉得艺术和文学一样,要反映人生,要有智慧的光芒。艺术家要有大悲苦,要在作品中注入强大的精神力量。作品要有艺术性、趣味性,天马行空,不为旧物所累,真诚袒露内心情怀,唤起人的勇气和爱意。作品要有力量,要健康,纵然描画黑暗也要有光,不要让人颓废绝望。他总是冷中有热,热中有冷,不狭隘,富于质感。

  读+:鲁迅当年是如何与左翼年轻艺术家们交往和相处的?

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  孙郁:鲁迅和他们交往密切。当时他们都不为人知,而鲁迅已经名满天下。陶元庆为鲁迅的集子《彷徨》做封面和插图,我每次看了都有一种震撼感。陶元庆成功运用了中国传统手法和现代元素,十分传神。这人很年轻就去世了,鲁迅出资300元安葬他。还有一个司徒乔,画了一幅五个警察抓孕妇的素描,今天还让人感动得不行。 www.hlmSw.cn

  鲁迅对大画家、海归画家甚少评论,但是对这些年轻人不吝笔墨。他从日本请来画家和专家给他们讲课,大夏天流着汗现场翻译。他自己不画画,但是很懂得欣赏,经常指出你这幅风景画有什么问题,肖像画的头是不是大了些,不成比例。他要他们从汉唐、明清绘画中汲取营养。他藏有很多年轻人的作品,还出钱给他们编作品集。

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  陈丹青曾感叹,一个文人和一群画家的关系,和一段艺术史的关系,此前的中国没有过,此后的中国也可能不会有了。 www.hlmSw.cn

  他会用自己写过字的纸包油条 wwW.hlmsw.cn

  读+:陈丹青认为鲁迅的美术观、艺术观是他个人品位和爱好的体现,你怎么看待鲁迅的多面性?有人说他政治观念偏左翼,文艺观念偏普世,你怎么看?

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  孙郁:鲁迅对文艺理论很感兴趣,对不懂的领域从不乱说。他在政治上的派别光谱,细究起来可能倾向于普列汉诺夫,在某些人看来可能有些激进,但在另一些人看来,他是保守的。他主张革命,但对暴力革命可能持保留态度。他认为革命是要让人更好地活下去,而不是让更多人死去。

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  鲁迅在逝世后被重新解读和建构了,广为人知的鲁迅形象与真实的鲁迅有很大不同。这也造成现在很多年轻人不太喜欢鲁迅。我觉得描述鲁迅的话语体系存在问题。很多专家认为,我们要重新认识鲁迅。重新认识的一个重要途径,还原“艺术鲁迅”可能是途径之一。

  读+:鲁迅回忆保姆阿长,提到《山海经》里“人面的兽、九头的蛇、三脚的鸟、一脚的牛、帝江、刑天”。中国传统典籍对他美术观的形成有什么作用? www.hlmsW.cn

  孙郁:鲁迅是一个世界主义者,在文化上则是民族主义者加拿来主义者。他不教条。中国传统典籍和民间故事对他影响至深,像《山海经》这些充满泥土气和民间想象的东西,他是肯定喜欢的。他的小说一直很有画面感。

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  读+:鲁迅本人进行过美术创作吗?

  孙郁:他从小喜欢绘画,但是他没有留下传世名作。他就是喜欢。到后期,吉林哪个医院治癫痫他的字很有特色了,随着名气大增也很有价值了。但是他会用自己写过字的纸包油条,用完随手一丢。他不自恋,不自大,很率性。

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  鲁迅评画:四两拨千斤

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  鲁迅评论绘画的文字很有限,但是孙郁透露,陈丹青对鲁迅的见地十分折服。后者在《鲁迅与美术》一文中写道:

  “我异常珍惜他(指鲁迅)随手撩拨、四两千斤的说法,非常江南,非常懂行,又刻薄,又厚道,又犀利,又很体贴……他谈起绘画,质朴清晰,如话家常――好比他一开始就找到自己的小说语言,鲁迅留下了迄今最漂亮的批评语言,清通,平实,高贵,富有见解,处处留有余地,不落半点批评腔。”

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  陈丹青在上述文章中表示,在过去百年的文艺家序列里,鲁迅是很特别的一个人,从来不相信系统,而通达历史,从来不轻用术语,却开口就咬住问题。他以一种伟大的业余感把握艺术。

  孙郁赞同陈丹青的看法――直到今天,他们都认为,中国的绘画圈再也没有也不可能遇到一位像鲁迅那样热情的介入者、清醒的旁观者、精彩的议论者,并且自己掏钱、四处吆喝的赞助者。

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  对山水画存在偏见 www.hLmsw.cn

  读+:鲁迅在翻译外著中接触到美学论,他是如何看待王国维、朱光潜等人美学观念的?

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  孙郁:鲁迅注意到了王国维,没有做过具体评论。他对朱光潜的批评很著名,认为朱在进行美学批评时可能加入了较浓重的个人偏好色彩,不是很客观。 WWW.HLMSW.CN

  比如谈到诗人陶渊明,朱光潜认为陶有一种“静穆的伟大”,完全是隐逸超脱的。鲁迅则指出,陶也有金刚怒目的时候,崇尚精卫填海的积极进取姿态,有敢怒敢骂、直面现实的一面。他认为研究者不能把自己的偏好强加给研究对象。 wwW.hlmsw.cn

  读+:鲁迅曾认为中国“无人的水墨山水,或者可以说是国粹,但这是不必复兴,而且即使复兴起来也不会发展的”,对黑白水墨画评价偏低,自己却又很喜欢黑白木刻版画,如何理解? www.hlmsw.Cn

  孙郁:鲁迅对山水画确实有偏见,但他指出的问题也确是山水画存在的痼疾。以当时的形势论,山水画走到了窄门,急需要进行创新。而且那时候西方各种艺术形式进入中国,让人们目不暇接,山水画缓慢的进化让人有些不耐烦。在我看来,今天任何艺术门类包括黑白山水画,都是有存在价值和创新空间的。(首页12末页共2页

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